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最近看《鏡頭之後》重新理解，一個畫面，你怎麼拍、從構圖、焦點、位置。每一個鏡頭背後的畫面，都蘊含了許多我不曾理解世界，可以說，會讓人知道畫面情境，是如何被構築出，你想呈現的情境，而且，它不只是一個畫面，還是一個記憶標籤。
某次試鏡導演的過程中，有位導演拍攝了一段畫面，這個畫面是發生在客廳裡，螢幕裡出現一張桌子後面有一張沙發，在桌上擺滿了許多遊戲機種，而沙發的那一頭，有一位男生握住女生手感覺像是在說什麼。
評審影片的人觀看完後說：「是不是要呈現那男的買了許多遊戲，讓那女生生氣在道歉的畫面。」
事後這位導演說：「我其實要呈現的是那男生握住女生手時，那種顫抖的並蘊含情意的意境。」
這段故事只講一個重點，如果要呈現出一個畫面所帶出的意境，任何會干擾或破壞畫面陳述故事的事物，都會是破壞整個故事的潛在因子。
01聚焦，你的訊息
《刀劍神域：序列爭戰》描寫新的擴增實境（AR）道具Augma的出現把現實與虛擬的分界變得模糊。只要戴上這裝置，現實世界隨即會變成虛擬世界。
同時也引出了一個議題，當你透過裝置把所有場景訊息都傳遞到腦海中，這無疑對大腦的處理訊息量會擴增，進而使人們無從判斷兩者之差，更嚴重至大腦地損毀。
這邊只提一個概念，當你出在大量資訊的當下，你是無從判別出什麼才是你真正要專注的訊息。
訊息複雜與傳遞過程，都是人們對於情境畫面的解讀，當畫面感愈趨向真實，對大腦的影響就愈實際。
《為什麼企業的事，就是大腦的事？》裡就提到，人們內心潛在的想法，即便沒有實際的行動，在腦海裡的畫面會讓人以為我可以地可能。
同樣，一個畫面能夠傳遞的訊息，會因為裡面綜合元素來分析所要傳達的情境。也就是說，要構築出清楚，讓人知道你要傳遞的情境，什麼是你要傳遞的元素。並不是說絕對精簡，雜亂的畫面，也是一種情境的敘述，聚焦情境，它是一種原則，但這種原則，並無好壞，而是背後所要傳遞的核心，是能夠反向操作來凸顯情境。
02甜蜜點
一個畫面你縱向畫兩條對等平行、橫向也畫兩條對等平行，這時畫面上會出現四個點，這個點被稱為「甜蜜點」。也就是你把主體的重心投放在任四點其中，都會呈現出唯美、和諧的構圖比例。
最常見的是一主體放置右側的兩點甜蜜點或另一側，加上人物所望向的方向，就是一種時間的追朔或者是向前的意境。
這代表，構圖配置時，你要先設想，你要傳遞的情境，也就是你想說出什麼樣的故事，又或者它是一個引導。
從畫面點，與主體方向，接著還有鏡頭的遠近，是你能連結引導或配置構圖的基本原則，然而，畫面要操作配置妥當，最終還是要回歸，你希望畫面告知觀眾什麼，一個感覺，一種情境，一種隱喻，還是一種引導的過程。
03水平位移
以前，看畫面時不太會去注意它是從什麼角度拍攝，直到看到這個操作技巧後才了解。原來，一個水平拍攝的鏡頭，你從上往下拍，或者是從下往上拍，它都是有其意涵的。
一個畫面從上往下拍攝人物，會加深人物虛軟的感覺；相反，從下往上拍攝人物是為了呈現出自信、有信心的訊息。這從原本一個維度平行的拍攝，增加上下維度的拍攝，會逐步放大人物的情感表達。
另一種鏡頭則是兩人對話的構圖，除了兩人平行的畫面對面，還可以從左右的視角切入，也就是180度的拍攝畫面，從一方拍攝另一方，只呈現出一方的畫面，或者是一方背影與另一方的畫面。
一個畫面的鏡頭，除了可以從畫面構圖的比例與結構來操作，透過水平上下的位移，以及水平左右的一方畫面綜合操作，可以讓畫面地敘述張力更具焦在你所要傳遞的情緒。
總結
畫面呈現，如同你怎麼說故事，同樣在畫面的構圖，一個些微的調整，可以讓整個畫面情緒被帶出來。
但這也要思考到一件事情，當你在傳遞一個意境時，操作構圖面是一個加分，更關鍵的在於，你聚焦畫面傳遞出的唯一訊息。
這個訊息可以透過畫面中，所有事物共同組成，例如不同元素一輛車情境、場景的情境，與背景的情境，共同堆疊出的關鍵訊息，也可以是單一畫面感的呈現。唯一不同的是，時間，構圖畫面，可以隨著後續畫面連接，串起更為深刻的情境，當下的畫面是為了後者做鋪墊。
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